文｜CoreSin
罗伯特·杜瓦尔上周死亡，安心得毫无海潮。
罗伯特·杜瓦尔
也平时，这便是杜瓦尔在银幕上给咱们留住的印象——他存在的时候，咱们甚而不会多介意到他。
看成好意思国影坛的一棵常青树，杜瓦尔的干事生涯横跨了七个十年，留住了超越140部影视作品。
对杜瓦尔有一个评价是，他是「演员中的演员」。
罗伯特·杜瓦尔降生于一个典型的干事军东说念主家庭，其父曾是好意思国舟师准将，他我方曾经参军投军。退役后，杜瓦尔前去纽约，于1955年过问著名的邻里剧院戏剧学校学习。在这里，他遭遇了影响他一世的导师桑福德·梅斯纳。
梅斯纳以步履的简直性为中枢提醒理念，强调演员应该专注于当下的反应，而不是过度依赖内在的心绪挖掘。
杜瓦尔在此技艺与其后相通成为影坛巨星的吉恩·哈克曼和达斯汀·霍夫曼成了室友和相知。这三位演员在那时由于长相庸俗、气质并不合乎好莱坞传统的超逸男主角模版，王人阅历了一段漫长的笨重时代。
杜瓦尔曾回忆说，霍夫曼在纽约时甚而要睡在哈克曼家的厨房地板上，他们在那几年里轮替洗碗、在邮局上夜班，只为恭候一个戏剧献艺的契机。
杜瓦尔的这种献艺训导布景使他与那时纽约盛行的递次派产生了权贵的分辩。尽管他的同代东说念主阿尔·帕西诺和罗伯特·德尼罗更多地受李·斯特拉斯伯格影响，侧重于挖掘个东说念主当年的创伤，但杜瓦尔恒久坚捏梅斯纳的「说话与倾听」形而上学，觉得最好的献艺来自于对敌手戏演员最淳厚、最随意的反应。
罗伯特·杜瓦尔是新好莱坞领路的中枢成员。与他的好友哈克曼、霍夫曼以及其后的帕西诺、德尼罗比拟，杜瓦尔在这一代明星中展现出了极具辨识度的干事旅途。
因为频频主动规避明星地位，杜瓦尔被一些东说念主称为好莱坞独行侠。客不雅来说，他在营业价值上大要从未达到过帕西诺或哈里森·福特那样的顶峰，但在业内评价中，他被公觉得最全面、最具劝服力的演员之一。
与帕西诺和德尼罗侧重于深入的情谊挖掘与形象改造的递次派献艺不同，杜瓦尔的中枢在于梅斯纳手段，强调简直的互动与倾听。
若是和吉恩·哈克曼那种充满存在感的好汉形象和天然方针格调比拟，杜瓦尔更像是一位高端秉性演员，能在主角与副角间摆脱切换。
杜瓦尔能够对口音和地域习俗作念病态式的精确接头，这使他能够浮松跳跃国界与阶层，展现出顶点的全面性。
比拟之下，帕西诺和德尼罗的献艺更偏向于热烈的城市化和心情分析式，而哈克曼则展现了极具生活质感的传统好意思国男性气质。
杜瓦尔在片场有着极其纯厚的个性。当小罗伯特·唐尼形色与他讨好《法官老爹》的感受时提到，杜瓦尔在第一天拍摄时看起来像是什么王人没作念，甚而像是在人心惶惶地热身，但当回看监视器时，唐尼才发现杜瓦尔通过极其轻浅的动作和脸色还是好意思满地推进了场景。
《法官老爹》（2014）
杜瓦尔本东说念主厌恶那些名实难副我方献艺经过的演员。他觉得演员不该在镜头前展示悲痛，而应该像简直记录片里的东说念主一样试图扼制悲痛，这反而能产生更简直的力量。
这种反递次派的天然方针，使他在同期代的明星中显得尤为千里稳、简直，短缺献艺陈迹。
杜瓦尔在《百分之七的溶液》中献艺华生医师，他为了那一口地说念的伦敦腔，每天找语音讲授老练两小时，最终让英国同业王人咋舌不已。
《百分之七的溶液》（1976）
{jz:field.toptypename/}而在合并年，他不错在《电视台风浪》中献艺冷情、精算的纽约电视高管，开云在《教父》中献艺千里稳放心的法律参谋人。这种跨度之大，在同代影星中简直无东说念主能及。
《电视台风浪》（1976）
杜瓦尔的第一部电影是《杀死一只知更鸟》，片中他献艺阿谁据说中荒诞且危境的邻居。他在电影终末才出现，而况全片莫得一句对白。但他只是通过那双充满畏俱、正直和渴慕被络续的目光，就完成了全片情谊主题的升华。这种在无声中展示强大能量的智商，成为了他日后悉数献艺的基调。
《杀死一只知更鸟》（1962）
《教父》里杜瓦尔饰演的汤姆·哈根是柯里昂家眷中唯独的非西西里裔中枢成员。哈根这个扮装的力量感来自于他的不动声色。在充满暴力和张皇情谊的黑手党全国里，哈根是纪律的惩处者、感性的化身。
《教父》（1972）
杜瓦尔通过极其节制的肢体语言和放心、专科的语调，塑造了一个让暴力显得正当化的关节扮装。不错说，他的出色弘扬亦然《教父》能够从一部普通作歹片普及至史诗高度的弥留撑捏。
若是说汤姆·哈根是克制的巅峰，那么杜瓦尔在《当代启示录》中献艺的威廉·基尔戈上校则是纵欲的极致。
《当代启示录》（1979）
在这部对于干戈的荒诞的极品中，杜瓦尔阿谁带着马队帽、站在炮火中光着膀子大谈冲浪的形象，成为了电影史上的不朽顿然。
他赋予了这个扮装一种令东说念主胆怯的逻辑感——基尔戈疼爱废弃弹，是因为他对干戈有着某种放荡化、审好意思化的信仰。
天然《独处之鸽》是一部迷你电视剧，但杜瓦尔坚捏觉得他在其中献艺的古斯·麦克雷是他一世中最好的扮装。
《独处之鸽》（1989）
古斯是一个充满生活情性、快嘴、厚情的德州巡警。杜瓦尔为扮装注入了浩荡的幽默感和东说念主文和蔼，将这个扮装塑变成了好意思国文体史上的哈姆雷特。通过这个扮装，杜瓦尔在致意一种正在沉沦的、属于老派好意思国的价值不雅。
罗伯特·杜瓦尔的艺术建立，有很猛进度是源于他对「简直好意思国」的潜入挖掘，这种简直性超越了地舆界限，波及了社会心情的中枢。杜瓦尔终其一世王人在寻找那些被主流文化边际化或忽视的扮装。
从《世外情》中阿谁在密西西比野外中独处活命的农民，到《来自天上的声息》中阿谁充满污点、在作歹与救赎间徜徉的宣教士，杜瓦尔恒久在发掘这些边际东说念主身上不行被抢掠的东说念主格尊容。
《世外情》（1972）
《来自天上的声息》亦然杜瓦尔躬行执导的作品，他塑造的宣教士索尼是一个极其疏远的银幕形象：他是一个杀东说念主犯，亦然一个假道学，但他对天主的信仰却又是百分之百简直的。
《来自天上的声息》（1999）
这部电影反应了杜瓦尔对好意思国南边五旬节派教学文化的深度尊重。他拒却按照好莱坞的传统套路将宣教士形容成骗子或怯夫，而是试图捕捉那种随意且不加修饰的圣灵感召。这种对宗教情谊极其严肃且充满同理心的处理，成为了他文化属性中极具精神厚度的一个面向。
杜瓦尔曾严厉月旦好莱坞对好意思国南边和中西部地区的刻板印象。他厌恶近似《正义时尚》这么将南边东说念主卡通化的作品。为了抵抗这种自满，杜瓦尔会花几个月时辰开车穿越德州或密西西比，录下当地东说念主的口音，不雅察农民们拿耕具的方式。这种东说念主种学式的献艺递次，使他的银幕形象具有了一种沉稳的地域文化简直感。
看成舟师军官的女儿，杜瓦尔对军事文化有着近乎本能的络续。在《轰隆上校》中，他以我方的父亲为本来，塑造了一个将家庭视为新兵训导营的海战遨游员。这个形象揭示了干事军东说念主在和平年代的心情错位，更展示了好意思式家长制中那种夹杂着完结欲、竞争剖释和奸险爱意的复杂情谊。
《轰隆上校》（1979）
杜瓦尔饰演的泰斗形象，如将军、法官、调查，从未是铁板一块的。他总能在这些鉴定的外壳下找到忧郁的脆弱性。
他曾献艺过艾森豪威尔、斯大林，也献艺过追捕变态杀手的纽约警探。他向不雅众展示，泰斗不需要呼吁大叫，而更多是来自于一种对纪律的十足惊羡，即使这种惊羡本人伴跟着强大的心情代价。
罗伯特·杜瓦尔是影坛少量数能将创作巅峰防守到90岁以上的演员。2014年，他凭借《法官老爹》再次赢得奥斯卡提名，成为那时历史上赢得奥斯卡男副角提名年事最大的男演员。
罗伯特·杜瓦尔的一世是对工匠精神的最好解说，他从未试图通过献艺去讲解什么，他只是在镜头前「存在」，只怕所以保捏千里默的方式。凭借这种特有的姿态，他成为了20世纪好意思国文化汉文重点长的一部分。
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